梦心之个子小，只能坐在爸爸的肩膀上才能看到。

  但这样也阻挡了其他人的观看视线。

  当然比【观看视线】更加重要的，是【拍照路径】。

  毕竟，那是个自拍杆还没有开始流行的年代。

  谁不想亲手拍一张【到此一游】的照片？

  身高不够又没有抢到前排的，只能远远地举着手机拍一张。

  在门口听爸爸说，卢浮宫住过五十多位国王和王后，梦心之觉得这个才是对的。

  丽莎夫人应该生活在宫殿一样的地方。

  唱着婉转动听的歌。

  歌声嘹亮，响彻四方。

  还有达?芬奇的天籁和音。

  两相烘托，自带音乐厅的效果。

  坦白说，梦心之对真实的《蒙娜丽莎》是有些失望的。

  宫殿确实是宫殿。

  丽莎夫人的“生活空间”也实在是太狭小了一点吧？

  梦心之从宗极的肩膀上下来。

  低着头，如霜打了的茄子一般，整个人蔫蔫的，对什么都提不起兴趣，只想赶紧离开。

  ……

  十八岁的聂广义，站在《迦拿的婚礼》前面。

  他的身边，偶尔也会有人驻足想要和这幅画合影。

  这样的人很少。

  因为大部分来卢浮宫的人，都只想远远地给蒙娜丽莎拍一张照。

  每到这个时候，聂广义就会自动往后让一让，给要拍照的人，留出足够的空间。

  小小的《蒙娜丽莎》和卢浮宫最大的油画《迦拿的婚礼》都在德农馆的蒙娜丽莎厅。

  这在聂广义看来，其实是有些讽刺的。

  《蒙娜丽莎》之所以能成为全球最著名的画，和这幅画在1911年被盗之后铺天盖地的新闻，是有着密不可分的关系的。

  《蒙娜丽莎》从卢浮宫被偷走，直到两年之后才会找回。

  偷这幅画的，是意大利人，给出的理由，是要把意大利的国宝带回意大利。

  但这个理由，本身是站不住脚的。

  卢浮宫馆藏四十万，有四分之三，都是掠夺所得。

  偏偏《蒙娜丽莎》不是。

  《蒙娜丽莎》和故宫馆藏的外国文物一样来历清楚。

  是达?芬奇死后，当时的法国国王弗朗索瓦一世用了一万二千法国金币，从继承了达?芬奇画作的徒弟手里购买了放到自己的宫殿——卢浮宫里面的。

  弗朗索瓦一世不是拿破仑，他没有干过掠夺意大利国宝的事情，他开明而又多情，一生都在庇护文艺……

  真要把意大利国宝带回去，也应该带《迦拿的婚礼》，这个确实是拿破仑的锅。

  从某种程度上来说欧洲的很多著名的博物馆，除了记录人类历史，还记录了人类掠夺史。

  也就是说，并不是只有卢浮宫一家博物馆是这么起来的。

  欧洲人对拿破仑的掠夺行径义愤填膺，是因为拿破仑几乎把欧洲其他国家都掠夺了一个遍，一直掠夺到埃及金字塔。

  然而，拿破仑在欧洲人的掠夺史上，还远没有达到“登峰造极”的地步。

  拿破仑死后39年，英法联军攻占京师，占据圆明园。

  从圆明园掠夺走了超过150万件文物。

  从先秦时期的青铜礼器，到历朝历代的书画作品，再到各种奇珍异宝。

  能搬走的全搬走，包括至今还有很多没能回国的十二兽首。

  搬不走的怎么办呢？

  直接烧。

  英法联军放火烧了三天三夜。

  从1860年10月18日一直烧到1860年10月21日。

  圆明园至此，就成了一片废墟。